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发布时间:2023-03-07 18:25:04

众神走下神坛,港台电视剧导演们的北上困境

来源 | 娱论场 作者|林蔚

近日,江苏卫视上档了一部新古装剧《香蜜沉沉烬如霜》。开播收视不俗,0.995%的成绩列位省级卫视黄金剧场第一,顺利起航。

小鲜定睛多瞅了两眼榜单发现,各家卫视主推的电视剧当中,港台导演执导的作品收视表现不俗。收视前五中,港台导演占了三个席位。《香蜜沉沉烬如霜》(香港地区导演朱锐斌)、《甜蜜暴击》(台湾地区导演柯翰辰)、《爱情进化论》(台湾地区导演安竹间)。另外,《蜀山战纪2》、《夏日心跳》、《美味奇缘》均出自香港地区导演黄伟杰、台湾地区导演于中中、柯政铭之手。涉足剧的港台电视人更是数不胜数。

当前的电视剧环境,似乎对港台系的电视剧导演有较深的刻板印象。香港地区导演擅长古装、玄幻,台湾地区导演则在偶像、言情领域深耕。

以下的这两个表格,是小鲜总结的部分2018年港台导演拍摄的内地剧。放眼看过去,几乎印证了香港地区导演拍古装、奇幻,台湾导演拍时装偶像剧的定律。

这其中也是有些许改变的。比如在豆瓣上评分不低的时装剧《东方华尔街》(7.7分)、《为了你我愿意热爱整个世界》(7.3分),均有香港导演参与执导,甚至是香港团队打造。

在小鲜看来,港台导演的北上资兴之路,已经走了近三十年。从90年代通过合拍模式深入内地,经历21世纪最初十年,港人在内地的不断深挖耕耘,再到如今电视井喷的年代,港台导演们陷入创作模式化的困局。

港台导演们的北上史,也是内地电视剧发展史的一个剖面。如今,港台导演们困局的形成,与2009年的一部剧有着密不可分的关联。

困局:2009年后,台湾偶像剧导演涌入内地

“玄幻、古装=香港导演”,“偶像时装=台湾导演”

2009年,一部《一起来看流星雨》的超高收视率和人气,不仅开启了内地校园偶像剧之路,也使得台湾地区偶像剧导演进入内地大众视野。拍摄此片的四位联合导演中,有三位来自台湾地区。他们分别是沈怡、丁仰国和柯翰辰。曾与琼瑶合作的沈怡、丁仰国,2009年之后在内地拍摄了大量时装言情剧,比如《夏家三千金》、《我家有喜》等剧,同时两人还合作了画风清奇的《不一样的美男子》系列。

柯翰辰则游走于台湾地区和内地偶像剧之间,交叉创作。比如今年,他既有在内地上线的《甜蜜暴击》,还有完全台湾制作的电影《斗鱼》。

2010年之后,一批一批的台湾地区偶像剧导演慢慢转移阵地,来到内地。他们之前在台湾偶像剧制作上的优异表现,是内地资方乐意将导演之责交于他们之手的重要原因。

比如因2008年《命中注定我爱你》的大热,陈铭章导演属于较早一批进入内地市场的台湾导演。从2010年的《杜拉拉升职记》到2016年大热的《遇见王沥川》,陈铭章几乎成了时装爱情的代言人。

(《遇见王沥川》)

同样大热剧《王子变青蛙》的导演刘俊杰,直到2014年才进入内地市场。接连的两部剧《杉杉来了》、《何以笙箫默》因其精良制作、细腻情感表达,赢得了不俗的口碑。

时间倒回2011年,彼时国内电视剧市场出现了三部古装剧,《甄嬛传》、《步步惊心》以及《宫》。小鲜知道这三部剧并无可比性,可从某一层面上讲,这三部片子和香港导演有着相当大的关联。

《甄嬛传》的B组导演高翊浚,正是今年水逆不断的《巴清传》的导演。《步步惊心》的导演李国立,身边围绕了不少北上的香港导演,比如林玉芬、吴锦源、高林豹等。于正《宫》的导演是香港女导演李慧珠,她的内地导演履历表和于正的古装作品几乎可以画上等号。

对于这种似乎类型绑定的状况,当中必定有不少现实的无奈。近十年来,是国产电视剧井喷的十年,不仅要满足卫视需求量,剧的井喷使得资方更倾向于将资源投入到已有成功案例的导演身上。

因《花千骨》的成功,林玉芬导演又连续拍摄了同为玄幻IP题材的《无心法师》、《青丘狐列传》、《三生三世十里桃花》以及《醉玲珑》等。这些作品,有的成功,有的水花一般。林玉芬导演自然了解资方选择她来执导的原因。从制作周期紧张且经费有限的TVB磨练出走的林玉芬,总能最大限度的在不破坏品质的基础上,为资方节省成本。

这是香港地区导演的共通优势,因此内地大制作的古装、玄幻题材几乎被他们承包。

可分明在09年之前的十年时间里,纷纷北上的香港地区导演有着更多元的类型创作,经典作品更是数不胜数。

多元:1997回归后至2000年代,

北上的香港团队默默壮大

香港导演可不止会拍玄幻剧,时装、武侠均有大拿

1998年,TVB 金牌监制、导演李黎骏国立自组公司,成立唐人影视。

他之前的TVB同僚们慢慢试水内地之作。那几年,曾丽珍常与朱锐斌搭档拍片,题材以偏情感的都市时装剧为主,比如《上海之恋》、《情牵日月星》。曾丽珍涉足的题材范桑田佳佑围之广,超出想象,例如反贪题材的《反贪风暴》,甚至还有2002年在央视八套创下收视奇迹的家庭剧《摩登家庭》。

(《摩登家庭》)

蒋家骏、何澍培、卢伦常等也是同期北上的重要香港导演群体。如今在豆瓣上8.7分的经典国剧《千秋家国梦》,出自何澍培、卢伦常之手。2000年左右特别流行的两部时装剧《真情告白》、《缘来一家人》又分别出自两位导演。

(《千秋家国梦》,几乎囊括了两岸三地重要演员)

而蒋家骏导演,几乎是2000年代内地时装剧的一把好手。《郎才女貌》、《丑女无敌》系列、《无懈可击》系列等。他也试水过《少年康熙》、《神话》等古装剧。

那个时期的香港导演们拍内地剧,常呈现出一股清新风。养眼的演员、精致的服化道,时尚且尚算言之有物的剧情,为内地荧屏增色不少。

同时,不可否认地,香港导演十分之擅长拍古装剧。

(不查不知道,经典的《少年包青天1、2》出自香港导演胡明凯之手)

其中因制作武侠剧闻名的,则不得不提鞠觉亮和赖水清。他们的创作路径从不限于地域,香港地区、台湾地区、新加坡均有涉足。2000年后,他们的事业主要集中于内地。两位几乎承包了绝大部分内地对金庸、古龙小说的改编。

2003年,鞠觉亮作为联合导演之一,执导了央视版的《射雕英雄传》和《天龙八部》。2011年,张涵予版的《水浒传》也得到了不少好评。赖水清导演的经典之作,则是94马景涛版和03苏有朋版《倚天屠龙记》。豆瓣上分别7.8和8.0的评分是对作品经典程度的最大认可。

两位老资历的导演,在2010年之后,创作画风有些走偏。经典作品的改编之路,走的并不顺遂。2013、2014年,赖水清导演的《天龙八部》、《鹿鼎记》并未获得良好口碑。鞠觉亮导演则从厚重偏历史题材中出走,试水拍摄了《幻城》、《孤芳不自赏》等玄幻、IP片,效果不佳。

最后,唐人与仙侠奇幻剧,自然是不得不提的。2005年,《仙剑奇侠传》的推出,可以说为内地电视剧贡献了一个重要类别玄幻。而《仙剑奇侠传》这个系列为市场贡献了太多当红的演员,也使得唐人一时风头无两。

这小十年的时间,是香港电视人融入内地市场,在内地开花结果的重要时期。相对的,这十年也恰巧是港台电视剧创作逐渐萎缩的时期。

三十年河东,三十年河西,90年代港台剧在内地的辉煌,只能镌刻在书本和回忆里。而这段历史中也包括了最初港台电视人在内地的起步历程。

起步:80年代末至90年代,以合拍/协拍模式为主

北上的港台电视人们,有着长长的生命线

略晚于香港地区电影人在70年代末至80年代,便在内地开启了合拍片模式。整整十年之后,港台地区电视剧团队才开始在内地取景拍摄,以合拍/协拍的模式与内地的电影制片厂合作。

1980年代末,两岸关系宽松。琼瑶赴大陆探亲,与湖南电视台达成合作,便有了在内地取景的电视剧《婉君》。随后整个九十年代,琼瑶剧多在内地拍摄。“还珠”系列的经典程度自不必多讲。

人们会发现 1993年,一部北影厂与台湾地区合拍、港台导演共同执导、香港演员主演的《戏说乾隆》,拿了当年电视金鹰奖的优秀合拍片奖。此后,类似的三地合拍片数不胜数,比如《新白娘子传奇》,比如《唐太宗李世民》,又例如《雪山飞狐》。当时台湾四大制作人周令刚、杨佩佩、琼瑶、周游因合拍而与内地结下了缘分。

此类电视剧,你很难依据简单的出品方所属,而为之打上一个专属标签。从感情上来讲,简单地将之归入某一地区的电视剧范畴是不易的。内地的大好风光、优惠便利的拍摄政策,台湾地区的制作团队以及香港地区的主创阵容,缺一不可。

(《戏说乾隆》)

(《雪经初步地表工程控制及资源量估算山飞狐》)

不然,难以促成作品的经典性。

1996年前后,有了第小刀一批全内地资本,港台导演北上拍摄的作品。扎根内地、首尝螃蟹的人,自然均是业内大拿。比如大导演李翰祥,1996年拍摄了历史片《火烧阿房宫》,遗憾猝逝于内地片场,未了部分由夏祖辉导演完成。

(《火烧阿房宫》)

从TVB而来的李国立导演,于1997年在中国电影集团任职制作总监,制作了经典的内地第6个特点爱情剧《京港爱情线》;台湾地区的孙树培导演在执导《还珠格格1、2》的同期,开始深入内地,成为《康熙微服私访记1》的联合导演之一。

这些作品,几乎包圆了80、90后的童年记忆。经典程度,无法逾越。

非全面地回顾港台电视剧导演的北上之路,看似是一个“众神”走下神坛的过程。其实是整个华语电视剧市场重心转移的历程。

以往崇拜港台神话,多是基于90年代内地电视剧市场的相对贫乏。如今,电视剧井喷到泛滥的年代,大众的审美在提升,见山不再是山,经典永在回忆里,而难以在当下获得。当两岸三地的人才资源已经融合,正在经历粗放型制作的电视剧市场,何时才能迎来精品化的高光时刻呢?

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